Venecia. -Luis Felipe Ortega sale del pabellón mexicano y camina unos metros al aire libre hasta detenerse en una reja cerrada que marca el fin del Arsenale, uno de los espacios oficiales de la Bienal de Venecia. Del otro lado hay una lengua de tierra y vegetación. Ortega señala al horizonte: “Desde aquí hasta la laguna, y hasta esa otra parte donde está la grúa, es una zona militar”. Curada por Karla Jasso y ejecutada por Ortega y Tania Candiani, la pieza es una pared de lámina que, por su aspecto industrial, recuerda a las obras minimalistas de Richard Serra. Pero, también es un de drenaje monumental que lleva por nombre Possessing nature, traído fragmento a fragmento desde México.

Los claustrofóbicos podrían explicar por qué este metro cuadrado de color titanio se siente más pequeño después de que se cierran las puertas mecánicas. Quizás es porque la cuarta pared obliga a estrechar la distancia entre los cuerpos que viajan dentro del elevador. Estamos en un receptáculo mínimo, la única vía para llegar a la azotea desde un sótano lujosamente mortecino de Chelsea. Roberto Saviano sonríe con los ojos, pero esquiva a lapsos la mirada bajo el gorro de lana negro que está ahí para cubrirle el cráneo sin cabello.